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男人嗓音憨厚,沙哑里带着浓重的陕北口音:“渔民那个本子。”
黎淮:“……海南那个?”
他先是迟疑了一下,然后很快难以置信瞪大眼:“那个本子也是你写的?我以为你是北方人。”
渔民的故事发生在海南,现在他拿到手里的这个发生在陕北,各自营造出的真实氛围,不是生活在当地的人写的,黎淮根本不信。
男人抬手绕到后脑勺抠了下脑袋:“我是北方人,但那个本子也是我写的。上次他们找你,你说不是本人写的不要,他们就让我自己来找你。”
“那你是怎么写那个渔民的?曾经在海南生活过吗?”黎淮的关注点已经飞快跑偏。
“他们说还没人仔细做过渔民,就出钱让我在海南待了两年,这个电影剧本是我以前写的,渔民那个电视剧才是最近刚写完的。”
男人说这些话时脸上没什么特别的神情,老实巴交,仿佛只是在聊一件稀松平常的小事。
想写好故事没别的,要么多读书,要么多走路。
怎样读书才算多?
像刘北平那样。《北平无战事》电视剧四十集,剧本前后加起来八十多万字,他却在动笔前用自己的观点整理了三千万字的史料阅读成果。
著名制片人侯鸿亮称他写的是“史诗”。
不是只关注创造历史的伟人,而是要把人物命运跌宕起伏写出来,把历史裹挟进去才叫史诗。
怎样走路才算多?
那要像高满堂。七千多公里写出《闯关东》,累积四年写出《家有九凤》,走过十四座城市写出《温州一家人》……
然后自信满满跟你说:“既然我做这个题材,你就一辈子也讲不过我。”
讲不过他,就得听他的。
如果男人现在把这个剧本给他,是等着他说这个故事还有什么可改的地方,那是羞辱人。
羞辱黎淮不懂行。
这也许不是个多能挣钱、多精彩的故事,但绝对没有可改的地方。
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